非遗是一座城市的文脉，是民族精神文化的“基因密码”，它们历经岁月流淌，记录着时代变迁。平潭作为南岛语族的起源地之一，多姿多彩的非遗项目荟萃于此，传承久远、内涵丰富。随着近年来实验区不断加大优秀传统文化保护和开发力度，让一批坚守传统技艺的“非遗人”走入大众视野，引发大家对非遗的关注和兴趣，让这些古老技艺“活”了起来。

“我这一辈子，就搞这一件事了”

1943年出生的蒋心忠是目前实验区唯一贝雕技艺的省级非遗传承人。他与贝雕结缘已有半个多世纪，见证了贝雕行业的兴盛和衰落，也坚守了一生。今年年初，蒋心忠与其弟子周明共同创办了福建贝雕（平潭）艺术馆，除了给实验区非遗传承“添砖加瓦”外，他还联合实验区文化馆，探索采用授课的方式普及贝雕历史和技艺，让平潭贝雕得到更广泛传播。

蒋心忠给小朋友们讲解制作贝雕的技巧

近日，在上攀村，十几名孩子围坐在几张长桌前，专心致志地聆听蒋心忠讲解贝雕技艺。鲍鱼壳、淡菜壳、海蛎壳……这些常见的贝壳，在蒋心忠手中雕刻成立体、小巧、形象逼真的花鸟、山水或是人物。孩子们一张张稚嫩的脸上，流露出好奇、羡慕的神情。“我是在上小学时和贝雕结缘，现在也要把这项技艺传给下一代的孩子，从小培养他们对平潭贝雕的兴趣，也希望能为平潭贝雕技艺的传承埋下种子。”蒋心忠说。

贝雕虽美，制作却不易。要知道，贝雕技法分圆雕、浮雕、嵌贝漆器、嵌贝仿古家具等类型，蒋心忠的拿手好戏便是浮雕与圆雕这两大技法。其中，圆雕的雕刻手法，使观者可以通过各个角度看到生动形象的造型，这就要求贝雕师要从前、后、左、右、上、中、下，多方位进行雕刻，难度极大。“整个中国传承贝雕圆雕技艺的工匠都非常少，这需要有艺术的创造加上多年的经验。”周明说。

谈及蒋心忠同贝雕的结缘，还要从1955年说起。彼时，12岁的蒋心忠为平潭实验小学美术劳作班的成员，在老师林国钦带领下，他到海边拾捡贝壳，堆砌成海螺工艺品，其中《台湾地图》和《百花齐放》荣获中共中央办公厅表扬，也就是从那时起，他便开始痴迷贝雕工艺。

后来，平潭成立地方国营贝壳工艺厂，蒋心忠成为了贝壳工艺厂的第一批工人。从学徒工升级为技术员、车间主任、技术厂长，蒋心忠耗费数年，一步一个脚印。然而由于难以适应市场化的竞争环境，平潭工艺美术厂于1999年宣告破产。下岗后的蒋心忠依然没有放弃贝雕，在工作之余也不忘练习贝雕技巧。“贝雕这门手艺，自打我拿起就没想过放下。我这一辈子，就搞这一件事了。”他说。

2010年以来，乘着开放开发的东风，平潭发生了翻天覆地的可喜变化，低迷多年的贝雕行业迅速复苏。此时，蒋心忠虽已年逾古稀，但宝刀未老。在长期实践中，蒋心忠的雕刻技艺形成独特的风格。他的作品，无不构思精巧，形神兼备；他的功底，厚重扎实，贝螺的组合，雕刀的运用，色彩的搭配，尽皆得心应手。

作为平潭贝雕传承的领跑人，蒋心忠一直致力于潜心钻研艺术、打磨精品。“现如今，我们希望能够走高精端路线，毕竟传统手艺要钻研才能够出彩。”蒋心忠说。

“学艺后，不知汗湿了多少件衣裳！”

从单一的口耳相传、书籍介绍，到传统媒体宣传，再到新媒体推介，非遗文化的普及也紧跟时代潮流。这些年，已经有不少媒体看准了平潭藤牌操的表现力与文化内涵，不惜跨越千里，追逐岚岛之瑰宝。

陈文英（中）与张纬荣（右）在练习藤牌操

“您二人可以在对打的时候，定格一下，我们用镜头记录一下。”“我们会用特写展示服装细节。”……去年10月，中央广播电视总台科教频道美食文化类系列节目《味道》栏目摄制组进驻平潭，拍摄美食制作专题，寻访专属平潭的“味道”，而藤牌操则作为平潭海防历史的一块“文化招牌”，被纳入其中。

只见省级非遗传承人陈文英与张纬荣屈腿实步，气沉身稳，腰板挺直，皆是威武有力之相。对打表演时，二人攻与守配合默契，招式娴熟，动作流畅，藤牌的遮挡和短刀的砍刺相辅相成。舞动藤脾时，张纬荣大臂带动小臂，依靠手腕的灵活转动，运作藤牌，巡行全身，其节奏拿捏得当。而陈文英举刀收刀干净利落，动静切换只在一瞬间。

劈、刺、砍、削、格、挡、撩、拨……无论是藤牌、三股叉、双锏等长短器械的单练，还是对练及阵法演练等，都能做到招式分明，过渡自然。从起步到收势，整套动作如行云流水，酣畅淋漓，一气呵成。下场后，陈文英与张纬荣满头大汗，二人笑言：“自学了藤牌操后，不知汗湿了多少件衣裳！”

回望陈文英与张纬荣二人的学艺之路，都快半个世纪，如今传承至他们，已是第五代。在二人看来，藤牌操看重的是固本筑基、日积月累，坚持不懈是藤牌操传承人不可或缺的优秀品质。

1976年，15岁的张纬荣因痴迷武术，便拜藤牌操第四代传人蒋心华为师。历经数年锤锻，张纬荣坚持做到每日练习，摸索诀窍。鸳鸯步、鸟雀跳、跌滚翻等基本步法驾轻就熟。陈文英传承自藤牌操世家，父辈皆为藤牌操好手。受环境的熏陶，陈文英自幼便对藤牌操耳濡目染。

在台上，陈文英与张纬荣紧密配合，攻防严丝合缝；在台下，他们心意相通，积极宣讲藤牌操的历史渊源和传承的现实意义，呼吁全社会共同关爱藤牌操，合力推动这艘大船乘风破浪，一往无前。他们二人共同立誓将以南拳为灵魂的藤牌操打造成传统项目，世代守护这条文化根脉。

2014年以来，陈文英与张纬荣积极开展传习活动，多批次培训学员，在教练员岗位上挥洒了无数辛勤的汗水。此外，这些年，陈文英与张纬荣在藤牌操协会的主导下，积极推动进校园，力求做到推广藤牌操“从娃娃抓起”，让非遗“活”起来。他们应平潭实验小学之邀，实施“校本课程”，将藤牌操打造成学校的特色项目。此外，他们还积极参加各项演出活动，为平潭的旅游文化宣传造势。

“平潭藤牌操集中体现了海坛儿女不畏强暴，英勇御敌，奋发有为的精神，承载着仁人志士保疆卫土、捍卫和平的风采品格，在历史风雨的洗礼中，必将奋勇前往，给人们带来更大惊喜。”撰写《藤牌操传》的作家林为粱深知藤牌操在岚发展的兴衰沉浮，在他看来，藤牌操除了是见证抗击外侮的珍贵文化遗产，对增强民族凝聚力有重要作用，也对平潭旅游发展有着不可或缺的地位。“像陈文英与张纬这样的人，要越多越好，这样平潭的非遗项目才能有更好的发展、更远的传承。”林为粱说。

“争取恢复大部分剧种原调演唱”

一线“提起”天下事，双手拨动古今人。12日，实验区文化馆内，一场平潭词明戏与泉州木偶剧的民间曲艺交流拉开序幕。

老艺人悬控木偶做出各种复杂动作

活动现场，老艺人们纷纷使出浑身解数，演出自己的拿手戏。平潭苍霞垄词明戏传习中心现场表演了一段经典剧目《偷桃》，只见木偶们身着鲜艳戏服，随着老艺人在幕后巧妙运用提、拨、勾、挑、扭、抡、闪、摇等技巧，悬控木偶做出走、跑、跳、坐等复杂动作，一根细细的线仿佛赋予木偶艺术生命，令人叹为观止。

随后，泉州提线木偶戏代表性传承人也为大家带来《小沙弥》《钟馗醉酒》《青春梦》等精彩纷呈的剧目，提线木偶线条繁多，操纵复杂，精湛的技艺让到场观众和嘉宾大饱眼福，纷纷赞叹不虚此行。两地非遗项目在这场交流活动中，得到了有益的思路。

另一边，夜幕降临，在坛南湾，游客们收到了一份惬意的“礼物”。只见田美澳海滩上，一个用红色幕布搭建起来的舞台，伴随着清脆悦耳的音乐声，一场独具平潭文化特色的词明戏表演正如火如荼地开展。舞台上，提线木偶时而扭头提腿，时而摆手握拳，搭配着表演者嘹亮的吟唱，尽情展示人间百态，演绎悲欢离合。舞台下，坐着熙熙攘攘的游客，他们吹着习习海风，享受着平潭传统文化艺术的美。

而促成活动的背后，除了离不开老艺人们的坚守，其中词明戏十代传人林心瑜，更是功不可没。词明戏讲究颇多，舞美、乐理、技巧缺一不可，其学艺难度大，也是造成词明戏总是青黄不接的主要原因。“词明戏与闽剧不同，主要是唱腔不同，有普通话唱词，还要平潭腔调，乐队现场演奏，又需要分角色的提线木偶上场，而木偶是由真人分角色演唱，整场戏演下来，难度不小。”林心瑜说。在老艺人们年纪渐大，体力难以跟上演出节奏之际，林心瑜从师父林文远手中接过了指挥位，成为剧团的新一代“主心骨”。现如今年近半百的林心瑜，为词明戏司鼓并指挥，对于词明戏提线和奏乐都有着独到的理解。

平潭词明戏吸引孩子们来观看

自2018年苍霞垅词明戏入选平潭区级非遗项目以来，包括林心瑜在内的传承人有系统地加强保护和传承措施，词明戏重焕生机。组建词明戏演出队、开展词明戏的传承和演出、建立苍霞垄词明戏传习中心……“希望能有越来越多的人了解词明戏，我们争取在5年间恢复大部分剧种原调演唱。”林心瑜信心满满。